การผลิตเสียง การผลิตระบบลำโพงสั่งทำพิเศษ

หลังจากที่ได้ค้นหาวรรณกรรม บทความ และท่องอินเทอร์เน็ตหลายภาษาที่กว้างขวางแล้ว ฉันก็ยังไม่พบคำตอบที่สมเหตุสมผล ตามกฎแล้วหนังสือและบทความจะให้การประเมินผลลัพธ์โดยประมาณโดยไม่มีข้อโต้แย้งเฉพาะเจาะจงและข้อสรุปที่แน่ชัด การอภิปรายเกี่ยวกับปัญหานี้ในฟอรัมจะนำไปสู่การทะเลาะวิวาทกันหลายหน้าในหมู่ผู้เข้าร่วม อีกครั้งโดยไม่มีข้อโต้แย้งและผลลัพธ์ที่ทำให้ผู้ใช้สามารถตัดสินใจได้ และโดยไม่คาดคิดเลยในเครือข่ายดัตช์อันกว้างใหญ่ฉันค้นพบบทความที่ยอดเยี่ยมและไม่เหมือนใครในหัวข้อนี้ ทุกอย่างอยู่ที่นั่น ทั้งการวัด กราฟ ความคิดเห็นโดยละเอียด และข้อสรุปจากผู้เขียน คือ... มีคนไม่มากที่พูดภาษาดัตช์ แต่คงจะดีไม่น้อยหากช่างฝีมือที่พูดภาษารัสเซียสามารถได้รับคำตอบที่ครอบคลุมสำหรับคำถามที่สำคัญและยากเช่นนี้ได้ในที่สุด ฉันรับงานแปล

การแนะนำ

หากต้องการสร้างระบบเสียงที่ดี (AS) คุณต้องมีโครงสร้างหุ้มที่ดีก่อน โครงสร้างลำโพงให้พลังงานเสียงที่มีความเข้มข้น (ทิศทาง) ที่จำเป็น ตามหลักการแล้ว ตู้ลำโพงควรมีความแข็งแกร่งอย่างยิ่ง และไม่สัมผัสกับพลังงานเสียง วัสดุตัวเรือนที่พบมากที่สุดคือไม้ นอกจากนี้ยังใช้วัสดุอื่นๆ เช่น พลาสติก อลูมิเนียม หิน และคอนกรีตอีกด้วย ลำโพงจำนวนมากมีปัญหาด้านเสียงเนื่องจากตู้ของพวกเขาให้สีของตัวเองกับเสียงเนื่องจากพวกมันปล่อยคลื่นเสียงได้เกือบเท่ากับหัวไดนามิก เอฟเฟกต์นี้จะปรากฏที่ความถี่บางความถี่และแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน เกิดอะไรขึ้นจริงๆ?

เกิดอะไรขึ้นจริงๆ?

หัวไดนามิก (DG) ที่ติดตั้งในตู้ลำโพงจะสั่นตามเวลาพร้อมกับสัญญาณอินพุตที่มาจากเพาเวอร์แอมป์ การสั่นสะเทือนเหล่านี้จะถูกส่งผ่านตะกร้า DG ไปยังตัวลำโพง และทำให้เกิดการสั่นสะเทือนของโครงสร้างทั้งหมดโดยรวม การส่งผ่านแรงสั่นสะเทือนอีกวิธีหนึ่งเกิดจากการอัดและการขยายตัวของอากาศภายในตัวลำโพงอย่างรวดเร็วทันเวลาด้วยจังหวะของตัวกระจาย DG (เอฟเฟกต์ลูกสูบ) การสั่นสะเทือนเหล่านี้มีขนาดแอมพลิจูดน้อยมาก และยากต่อการตรวจจับด้วยสายตาหรือโดยการสัมผัสร่างกายด้วยมือ ในกรณีที่เหมาะสมที่สุด DG ไม่มีการสัมผัสกับตัวลำโพงและไม่ใช้แรงกดทางเสียงบนผนังของกล่อง - ระบบลำโพงให้เสียงเหมือน DG ที่แยกจากกัน ในทางปฏิบัติสิ่งนี้เป็นสิ่งที่ไม่สามารถบรรลุได้ และบทบาทที่สำคัญที่สุดในด้านเสียงของลำโพงคือวัสดุและการออกแบบตู้ คำถามนี้ทำให้ฉันกังวลเช่นเดียวกับผู้ผลิตลำโพงคุณภาพรายอื่นเหนือสิ่งอื่นใด และเพื่อให้สามารถเลือกวัสดุที่ดีที่สุดสำหรับการสร้างลำโพง ฉันได้ทำการศึกษาทดลองกับวัสดุเหล่านี้

เทคนิคการวัด

จะทดสอบวัสดุหลายประเภทได้อย่างไร?

มีการสร้างเทคนิคพิเศษสำหรับการวัด ตัวเครื่อง (เช่น กล่องปิดที่มีลำโพงแบบฝังเรียบ) สร้างจาก MDF 18 มม. เสริมด้วยคอนกรีต 32 มม. น้ำหนักของตัวกล่องทดสอบสำเร็จรูปคือ 105 กก.

ความหนาของแผงที่ศึกษาทั้งหมดนั้นบางกว่าผนังของกล่องทดลอง จึงทำให้เกิดจุดอ่อนที่สุดในโครงสร้างสำหรับการวัด

ส่วนหน้าของกล่องทดสอบมีโครงสำหรับติดตั้งแผงที่กำลังศึกษาอยู่

เพื่อให้สามารถวัดแผงที่มีตัวทำให้แข็งได้ จึงได้ติดตั้งโครงแบบถอดได้ไว้ที่กึ่งกลางของช่องเปิดใต้แผงทดสอบ

คำอธิบายของเทคนิค

ขั้นแรก คุณต้องหาสถานที่สำหรับดำเนินการตรวจวัดแบบควบคุม

การวัดแบบควบคุมดำเนินการโดยไม่ต้องติดตั้งแผงทดสอบในอาคารทดลอง

การวัดครั้งที่สองดำเนินการในลักษณะเดียวกัน แต่เมื่อติดตั้งแผงทดสอบแล้วเราจะเห็นความแตกต่างในสเปกตรัม ดังแสดงในรูปที่ 1

หากเราไม่ทำการเปลี่ยนแปลงใดๆ ในมิติที่สอง ด้วยเหตุนี้เราจึงไม่ควรเห็นความแตกต่างระหว่างสเปกโตรแกรม

ความแตกต่างที่วัดได้คือการลดความดันเสียงโดยแผงทดสอบ

นั่นคือในกรณีในอุดมคติ (วัสดุที่เหมาะสำหรับตู้ลำโพง) ในมิติที่สอง (เมื่อติดตั้งแผง) เราไม่ควรเห็นความถี่ที่เพิ่มขึ้นในสเปกตรัม (คล้ายกับในรูปที่ 2)

เพื่อไม่ให้อิทธิพลของระดับเสียงรบกวนรอบข้าง วัดอย่างหลังที่ความไวของระบบที่สูงขึ้น (รูปที่ 2, 3)

ผลการวัด

ในทุกกรณี จะใช้การตั้งค่าเดียวกัน

เพื่อไม่ให้อิทธิพลของพื้นที่เป็นไปได้ การวัดจะดำเนินการที่ระยะห่างสั้นๆ (17.5 ซม.) ตรงข้ามศูนย์กลางของแผงทดสอบ

ความถี่สุ่มตัวอย่าง 2kHz - 6kHz

ระดับ -14dB

3D โรลออฟ, ไดนามิกเรนจ์ +5/-35dB

ส่วนที่หนึ่ง
1. การวัดขั้นพื้นฐาน	2. ระดับเสียง
3. ระดับเสียง -70dB	4. แผ่นไม้อัด 10 มม
5. ชิปบอร์ด 18 มม	6. ไม้เอ็มดีเอฟ 18 มม
7. ไม้อัดเมรันติ 18 มม	8. ไม้อัดเบิร์ช 18 มม
	10. ไม้อัดเบิร์ช 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง
11. แผ่นไม้อัด “แซนด์วิช” + ไม้อัดเบิร์ช	12. แผ่นไม้อัด “แซนวิช” + MDF
13. แผ่นไม้อัด “แซนวิช” + ไม้อัดเบิร์ช + โฟม	14. คอนกรีต MDF 18 มม. + 20 มม
15. MDF 18 มม. + คอนกรีต 20 มม. + ตัวทำให้แข็ง	16. MDF 18 มม. + คอนกรีต + ตัวทำให้แข็ง + ใยแก้ว 80 มม

ส่วนที่สอง
17. ใยแก้ว 80มม	18. เบิร์ชแข็งพร้อมซี่โครงทำให้แข็ง + ใยแก้ว 80 มม
19. MDF 18 มม. + ขนแร่ 10 มม	20. ไม้เนื้อแข็ง 30 มม. ไม่มีตัวทำให้แข็ง
21. MDF 18 มม. + ไอโซแมต 7 มม. ที่ไม่มีตัวทำให้แข็ง	22. “แซนวิช” ไม้เบิร์ชแข็ง 18 มม. + ไอโซแมต 7 มม. + MDF 18 มม. + ตัวทำให้แข็ง
23. MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. ที่ไม่มีตัวทำให้แข็ง
25. “แซนวิช” เบิร์ช + ไอโซมัต 11 มม. + MDF 18 มม	26. “แซนวิช” เบิร์ช + ไอโซมัต 11 มม. + MDF 18 มม มีสารทำให้แข็งทื่อ
27. “แซนด์วิช” ไม้เนื้อแข็ง + 11มม. isomat + MDF 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง	28. “แซนวิช” เบิร์ช + ไอโซแมต 11 มม. + MDF 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง + ใยแก้ว 80 มม

1. การวัดขั้นพื้นฐาน

การวัดพื้นฐานสองแบบที่เหมือนกันซึ่งแสดงความแตกต่างเป็นศูนย์ระหว่างกัน ในทางปฏิบัติ สิ่งนี้เป็นไปไม่ได้เลย เนื่องจากมีความผันผวนเล็กน้อยในความดันเสียงจาก DG อยู่เสมอ ความแตกต่างนี้มีน้อยมากแต่ก็มีอยู่

2. ระดับเสียงรบกวนรอบข้าง

มิติที่ 2 การทดสอบว่าไม่มีสัญญาณใดผ่าน วัดระดับเสียงแวดล้อมที่นี่ โดยมีความไวเช่นเดียวกับการวัดอื่นๆ ทั้งหมด

3. ระดับเสียงรบกวนรอบข้าง (-70เดซิเบล)

เงื่อนไขเดียวกันกับการวัดครั้งที่สอง แต่มีการปรับความไวแล้ว ที่นี่คุณสามารถเห็นการรบกวนในช่วงความถี่ที่หลากหลาย

4. แผ่นไม้อัด 10 มม

เสียงสะท้อนที่แข็งแกร่งจะสังเกตได้ที่ 140Hz ด้วยแรง + 4 dB ซึ่งเกือบจะเทียบได้กับความดันเสียงของ DW เสียงสะท้อนที่สองและสามที่ 350 และ 600 Hz โดยมีระยะเวลาการสลายตัวนานขึ้น และเสียงสะท้อนสุดท้ายอยู่ในภูมิภาค 1200Hz

5. ชิปบอร์ด 18 มม

สำหรับแผ่นชิปบอร์ดหนา เสียงสะท้อนแรกจะเพิ่มขึ้นเป็น 175 Hz แผ่นที่สองอยู่ในภูมิภาค 500 Hz และเกือบจะผสานกับแผ่นที่สามที่ 580 Hz

เสียงสะท้อนครั้งแรกเมื่อเทียบกับแผ่นชิปบอร์ด 10 มม. จะลดลงเล็กน้อย แต่เสียงสะท้อนที่ 580 Hz นั้นแข็งแกร่งกว่า เสียงสะท้อนความถี่ที่สูงขึ้นที่ 820 และ 1200 Hz ก็ได้รับการปรับปรุงเล็กน้อยเช่นกัน

6. ไม้เอ็มดีเอฟ 18 มม

สเปกโตรแกรมนี้เหมือนกับชิปบอร์ดขนาด 18 มม. โดยสิ้นเชิง เสียงสะท้อนทั้งหมดอยู่ที่ความถี่เดียวกันและมีความแรงเท่ากัน

7. ไม้อัดเมรันติ 18 มม

ไม้อัด Meranti มีเสียงสะท้อนใกล้เคียงกับแผ่นไม้อัด Chipboard และ MDF โดยประมาณ เสียงสะท้อนครั้งแรกเปลี่ยนจาก 175 Hz เป็น 205 Hz และมีระยะเวลาการสลายตัวนานขึ้น เสียงสะท้อนที่ 580 Hz จะไปเกิน +5dB และยังสลายตัวช้ากว่าอีกด้วย ผลการวัดพบว่าวัสดุนี้มีประโยชน์เพียงเล็กน้อยสำหรับโครงสร้างคุณภาพสูง และไม่เป็นที่สนใจสำหรับการวัดเพิ่มเติม

8. ไม้อัดเบิร์ช 18 มม

สเปคโตรแกรมนี้คุ้มค่าที่จะตรวจสอบรายละเอียดเพิ่มเติม

เสียงสะท้อนแรกเลื่อนสูงขึ้นเป็น 230 เฮิรตซ์ และอ่อนกว่าเสียงสะท้อนของไม้อัด Meranti วินาทีกลับมาที่ 580 Hz และเพิ่มเป็น +10 dB

เสียงสะท้อนในภูมิภาค 850 และ 1200 Hz ลดลงเหลือ -6 dB

เสียงสะท้อนยังปรากฏในช่วงปี 1930 ถึง 1990 เฮิรตซ์ด้วยการลดทอนอย่างรวดเร็วถึง -35 dB เสียงสะท้อนที่ต่ำกว่า 20Hz จะถูกหน่วงน้อยกว่าเสียงสะท้อนของชิปบอร์ดหรือ MDF และมีระดับ -15 ถึง -25dB

9. MDF 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

เสียงสะท้อนแรกหายไปเกือบหมด เมื่อเทียบกับ MDF ที่ไม่ได้เสริมแรง

ความแรงของเสียงสะท้อนที่ 175 Hz ลดลงจาก -2 เป็น -30 dB มีการเพิ่มเสียงสะท้อนใหม่ที่ 300 Hz -10 dB เสียงสะท้อนที่แข็งแกร่งที่ 580 Hz ซึ่งสูงถึง +7 dB สำหรับแผงที่ไม่ได้เสริมแรง ตอนนี้ลดลงเหลือ -7 dB เสียงสะท้อนที่เหลือไม่เปลี่ยนแปลง และอีกเสียงหนึ่งถูกเพิ่มเข้ามาที่ 980 Hz ซึ่งอ่อนกว่าเสียงอื่นๆ แต่มีระยะเวลาการสลายตัวนานกว่า

10. ไม้อัดเบิร์ช 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

เสียงสะท้อนครั้งแรกที่ 230 เฮิร์ตซ์ซึ่งอยู่บนไม้อัด 18 มม. ไม่มีการเสริมแรง ลดลงอย่างมาก ตอนนี้มันเปลี่ยนเป็น 300Hz แล้ว ไม่มีการลดลงอย่างเห็นได้ชัดของเสียงสะท้อนที่ความถี่นี้ เช่นเดียวกับในกรณีของการเสริมแรงด้วย MDF (จาก -2 ถึง -20 dB)

ไม่มีการสั่นพ้องครั้งที่สอง แต่มีจุดสูงสุดใหม่ที่ 490 Hz ด้วยความแรงสูงถึง -7 dB ที่ความถี่สูงกว่าเราจะสังเกตเห็นภาพเดียวกันกับ MDF

11. “แซนวิช” ไม้อัดเบิร์ช 18 มม. + แผ่นไม้อัด 18 มม

แผงได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ และในกราฟเราจะเห็นการผสมผสานระหว่างคุณลักษณะที่แตกต่างกันสองประการ เสียงสะท้อนแรกจะถูกกำจัดออกไปในทางปฏิบัติ เสียงสะท้อนที่เข้มข้นครั้งที่สี่สอดคล้องกับเสียงสะท้อนที่ดังกว่าบนชิปบอร์ดและไม้เบิร์ชที่ความถี่ประมาณ 580 Hz เสียงสะท้อนที่เหลือค่อนข้างเหมือนกับเสียงที่แยกจากแผงที่ทำจากไม้อัดและชิปบอร์ด

12. แผ่นไม้อัด “แซนวิช” 18 มม. + MDF 18 มม

Chipboard และ MDF มีลักษณะเหมือนกัน เสียงสะท้อนแรกจะถูกถ่ายโอนไปยัง "แซนวิช" จากแผงแยกที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้ โดยทั่วไปเสียงสะท้อนที่เหลือจะคล้ายกับคุณลักษณะของ "แซนวิช" ก่อนหน้านี้ (มิติ 11) การเพิ่มขึ้นของการลดทอนเสียงสะท้อนในเวอร์ชัน "แซนวิช" จะเป็นสัดส่วนโดยประมาณกับการเพิ่มขึ้นของความหนาของแผงโดยรวม เมื่อเทียบกับ ชิปบอร์ดขนาด 18 มม. และแผ่น MDF แต่ละตัว

13. แผ่นไม้อัด “แซนวิช” 18 มม. + โฟม + ไม้อัด 18 มม

เสียงสะท้อนแรกอ่อนลงเมื่อเทียบกับ "แซนวิช" ที่คล้ายกันโดยไม่มีโฟม สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการแยกชั้นยืดหยุ่นของแผงออกจากกัน

14. คอนกรีต MDF 18 มม. + 20 มม. ที่ไม่มีตัวทำให้แข็ง

กราฟแสดงให้เห็นว่าเสียงสะท้อนแรกที่ปรากฏบน MDF บริสุทธิ์ที่ความถี่ 180 Hz ลดลงเล็กน้อย (-4 dB) และเลื่อนไปที่ 130 Hz เสียงสะท้อนความถี่สูงกว่าที่เหลืออยู่ลดลงอย่างมาก คอนกรีตมีอิทธิพลอย่างมากต่อช่วงความถี่ที่หลากหลาย

15. คอนกรีต MDF 18 มม. + 20 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

เสียงสะท้อนครั้งแรกลดลงอย่างมาก เสียงสะท้อนที่เหลือก็ลดลงเช่นกัน โดยเฉลี่ย 10 เดซิเบล อย่างไรก็ตาม เนื่องจากตัวทำให้แข็ง จึงเกิดเสียงสะท้อนที่แข็งแกร่งที่ 500 เฮิรตซ์

16. MDF 18 มม. เสริมด้วยคอนกรีต 20 มม. และสารทำให้แข็งทื่อพร้อมแผ่นซับใยแก้วระหว่าง DG และแผงทดสอบ

ขณะนี้เสียงสะท้อนที่แรงที่ 500Hz ลดลงอย่างเห็นได้ชัด (ประมาณ -10dB)

17. แผ่นใยแก้วขนาด 80 มม. วางอย่างอิสระในช่องเปิดของกล่องทดสอบ

โดยจะแสดงให้เห็นว่าความถี่ใดถูกลดทอนลงด้วยใยแก้วที่วางอยู่ระหว่าง DG และไมโครโฟนการวัด

18. ไม้อัดเบิร์ช 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง + ไฟเบอร์กลาส 80 มม

ลดเสียงสะท้อนเกือบทั้งหมดได้ดีเยี่ยม ทำให้ได้ภาพที่ผู้พูดคุณภาพสูงหลายๆ คนอยากเห็นจริงๆ เสียงสะท้อนที่ 400-500Hz ลดลงเหลือ -15dB

19. MDF 18 มม. พร้อมแผ่นขนแร่อัดกาวขนาด 10 มม

เสียงสะท้อนที่อ่อนลงนั้นตรวจพบได้ง่าย เมื่อเปรียบเทียบกับ MDF บริสุทธิ์ (การวัดที่ 6) จะเห็นได้ว่าโดยทั่วไปแผ่นขนแร่จะปรับปรุงภาพ แต่การลดทอนของเสียงสะท้อนที่แรงที่สุดนั้นมีไม่มาก - ครั้งแรกที่ 160 Hz คือ -10 dB และครั้งที่สองที่ 600 Hz เพียง -2 dB

20. ไม้ผลัดใบแข็ง 1 30มม. ไม่มีตัวทำให้แข็ง

ผลการทดสอบทั่วไปสำหรับแผง 30 มม. ที่ทำจากไม้เนื้อแข็งจะถูกนำเสนอ เสียงสะท้อนแรกที่ 210 Hz ค่อนข้างแรง (สูงถึง -9dB) และมีการลดทอนสัญญาณต่ำมาก เสียงสะท้อนที่ความถี่สูงกว่าจะมีน้อยกว่าและมีความเข้มน้อยกว่ามาก (โดยเฉลี่ยอยู่ที่ -23dB)

21. MDF 18 มม. + isomat 2 7 มม. โดยไม่มีตัวทำให้แข็ง

ความถี่เรโซแนนซ์แรกเมื่อเทียบกับ MDF บริสุทธิ์ลดลงเหลือ 100Hz เนื่องจากมวลของแผงทดสอบเพิ่มขึ้น ในความเข้มถึง -5 dB เสียงสะท้อนที่ความถี่สูงกว่าจะถูกหน่วงได้ดีกว่ามากเมื่อเทียบกับ MDF (การวัดที่ 6)

22. MDF 18 มม. + ไอโซแมต 7 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

ความถี่เรโซแนนซ์แรกเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญจาก 100 เป็น 400 Hz ความเข้มลดลงอย่างมากจาก -5dB (สำหรับ MDF บริสุทธิ์) เป็น -15dB ผลลัพธ์ของการใช้วัสดุผสมนี้ร่วมกับการเสริมแรงมีประสิทธิผลมาก

23. MDF 18 มม. ไอโซแมต 11 มม. ที่ไม่มีตัวทำให้แข็ง

ความถี่เรโซแนนซ์แรกก็ลดลงเช่นกันเนื่องจากน้ำหนักเพิ่มขึ้นเมื่อเทียบกับ MDF บริสุทธิ์ ขณะนี้เสียงสะท้อนนี้อยู่ที่ 105 Hz และลดทอนลงเหลือ -12 dB เสียงสะท้อนที่ความถี่สูงกว่าจะลดลงในทำนองเดียวกันเมื่อเทียบกับการวัด 6 โดยทั่วไป สำหรับไอโซเมต 11 มม. ผลลัพธ์จะดีกว่าไอโซเมต 7 มม. เล็กน้อย

24. MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

เกือบจะเหมือนกันกับรูปแบบเดียวกับไอโซแมต 7 มม. ในมิติ 22 ผลลัพธ์ได้รับการปรับปรุงบ้างเนื่องจากความหนาและน้ำหนักของแผงเพิ่มขึ้น เสียงสะท้อนที่ 400 Hz มีระดับ -17 dB

25. “แซนวิช” MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. + ไม้เบิร์ชแข็ง 18 มม. โดยไม่มีตัวทำให้แข็ง

ภาพที่เกือบจะ "สะอาด" ไม่มีการสะท้อนที่เด่นชัดอีกต่อไป ตลอดช่วงความถี่ทั้งหมด การลดทอนของเสียงสะท้อนคือ 35 dB หรือมากกว่า มีเพียงสี่เสียงสะท้อนขนาดเล็ก -25 dB ที่ความถี่ 340, 700, 1K และ 1.5 kHz จากการวัดทั้งหมด มีเพียงคอนกรีต (มิติ 16) เท่านั้นที่ดีกว่าเล็กน้อย

26. “แซนวิช” MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. + ไม้เบิร์ชแข็ง 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

ชุดค่าผสมนี้ค่อนข้างเหมือนกับการวัด 24 โดยหลักการแล้ว ฉันคาดหวังว่าผลลัพธ์ของการวัด 25 จะดีขึ้นบ้าง แต่เราได้ผลลัพธ์ที่แย่กว่าเล็กน้อย ซึ่งอาจเนื่องมาจากวิธีติดตั้งแผงทดสอบ

สาเหตุที่เป็นไปได้มากที่สุดของการเสื่อมสภาพมีดังนี้:

พื้นผิวด้านในของกล่องหุ้มฉนวนจากพื้นผิวด้านนอกด้วยชั้นไอโซแมต

ซี่โครงที่ทำให้แข็งภายในกล่องจะต้องติดกาวโดยตรงกับพื้นผิวด้านในของแผงที่กำลังศึกษา

ในระหว่างการวัดการทดสอบ ฉันทำได้เพียงสกรู (ไม่มีกาว) เพื่อติดแผงและตัวทำให้แข็งเพื่อให้สามารถทำการวัดได้หลายครั้ง

แผงด้านในติดโดยใช้ตัวทำให้แข็งเบิร์ช

ในกรณีนี้ฐานยึดคือ MDF + isomat พร้อมสกรู

ไม่สามารถยึดตัวทำให้แข็งเพิ่มเติมเข้ากับแผงที่ทดสอบได้ เนื่องจากสกรูจะสร้างเส้นทางเพิ่มเติมสำหรับการส่งสัญญาณสะท้อนไปยังชั้นนอกของ "แซนวิช"

ซึ่งเป็นผลมาจากการส่งแรงสั่นสะเทือนโดยตรงจากชั้นในสู่ภายนอก

ไอโซแมตสูญเสียคุณสมบัติการเป็นฉนวน เสียงสะท้อนแผ่กระจายไปรอบๆ

ชั้นนอกของ MDF และไอโซแมตติดอยู่ที่ขอบ และผ้าก็ติดกันตรงกลางแผง

27. “แซนวิช” MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. + ไม้ผลัดใบแข็ง 30 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง

โดยชั้นเบิร์ช 18 มม. จะถูกแทนที่ด้วยไม้เนื้อแข็ง 30 มม.

ชุดนี้มีปัญหาเช่นเดียวกับข้างต้น (มิติ 26)

โดยรวมแล้วผลลัพธ์ดูแย่ลงกว่าเดิม

28. “แซนวิช” MDF 18 มม. + ไอโซแมต 11 มม. + ไม้เบิร์ชแข็ง 18 มม. พร้อมตัวทำให้แข็ง + ใยแก้ว 80 มม.

มิติข้อมูลนี้ควรจะเกือบจะเหมือนกับมิติที่ 26 เนื่องจากมีการเพิ่มเฉพาะไฟเบอร์กลาสเท่านั้น จะเห็นได้ว่าผลลัพธ์ออกมาดีเกินคาด ตลอดช่วงทั้งหมด การลดทอนของเสียงสะท้อนคือ -35 dB และเฉพาะระหว่าง 300-500 Hz เท่านั้นที่จะมีเสียงสะท้อนขนาดเล็ก 2 เสียงที่ระดับ -27 dB ผลลัพธ์นี้ดีที่สุดในบรรดาการวัดทั้งหมด เหนือกว่าคอนกรีตด้วยซ้ำ การปรับปรุงผลลัพธ์เมื่อเปรียบเทียบกับการวัด 26 อาจเนื่องมาจากการยึดแผ่นทดสอบที่ดีขึ้น ในการวัดขั้นสุดท้าย มีการใช้สกรูที่มีขนาดใหญ่กว่าเพื่อยึดแผงเพื่อให้แน่ใจว่ามีการกดกับตัวกล่องทดสอบในระดับสูงสุดที่เป็นไปได้

บทสรุป(สำหรับส่วนแรก)

ในระหว่างกระบวนการตรวจวัด มีการติดตามแนวโน้มการปรับปรุง/การเสื่อมสภาพของผลลัพธ์อย่างต่อเนื่อง หากผลลัพธ์ของวัสดุใหม่แย่ลงกว่าเดิมแสดงว่าไม่มีการทดลองเพิ่มเติมกับวัสดุนั้น

ความหนาของแผงมีอิทธิพลอย่างมากต่อระดับเสียงสะท้อนและการลดทอนของพวกมัน - ยิ่งแผงหนามากเท่าใด การลดทอนจะเกิดขึ้นเร็วขึ้นเท่านั้น

เสียงสะท้อนแรกจะลดลงเสมอโดยการเพิ่มความหนาและน้ำหนักของแผง

ฉนวนแผ่นด้วยชั้นยืดหยุ่น (โฟม) ส่งผลเสียต่อภาพรวมของการสั่นพ้อง ดังนั้นฉันจึงไม่ได้ต่อยางและวัสดุยืดหยุ่นอื่นๆ เป็นชั้นๆ

แผง "แซนวิช" ในทุกกรณีกลับกลายเป็นว่าดีกว่าวัสดุที่ใช้ทำแยกกัน

โครงที่ทำให้แข็งทื่อซึ่งอยู่ตรงกลางของแผงทดสอบมีผลอย่างมากต่อการลดเสียงสะท้อนครั้งแรก

แผงที่มีโครงสร้าง "แซนวิช" เสริมด้วยซี่โครงทำให้แข็งทื่อจะให้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดในที่สุด

ได้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมโดยใช้ตัวทำให้แข็งร่วมกับคอนกรีต คลื่นความถี่ทั้งหมด ยกเว้นช่วงสูง สมควรได้รับการยกย่องอย่างสูง

การหน่วงเพื่อลดเสียงสะท้อนที่ความถี่สูงทำให้คุณสามารถระงับเสียงสะท้อนทั้งหมดได้ในระดับไม่เกิน -35 dB

ในทางปฏิบัติ มาตรการทั้งหมดนี้ช่วยให้คุณได้เสียงที่เปิดกว้างอย่างเหลือเชื่อโดยไม่มีเสียงโอเวอร์โทน สามารถมองเห็นได้ชัดเจนในการหยุดชั่วคราวและช่วงพักของสัญญาณทั้งหมด

การเพิ่มเติม (ขึ้นอยู่กับผลลัพธ์ของส่วนที่สองของการวัด)

การผสมผสานวัสดุแต่ละอย่างช่วยลดการส่งผ่านความถี่เสียงที่แตกต่างกัน

ทิศทางการใช้งานที่เลือกในการสร้างผนังไอโซแมตยืดหยุ่นช่วยให้เราสามารถเข้าใกล้คุณลักษณะที่เป็นกลางของกล่องทดสอบที่ทำจากไม้ MDF และคอนกรีตได้มากที่สุด (นั่นคือ ในอุดมคติ)

อิทธิพลของเสียงสะท้อนเล็กๆ ที่สังเกตได้ในภาพสุดท้ายไม่สามารถตรวจพบได้ในเสียงเพลง แต่ตรวจพบได้โดยใช้อุปกรณ์วัดที่มีความละเอียดอ่อนเท่านั้น

ในขณะนี้ ฉันกำลังสร้างต้นแบบแรกสำหรับตัวเรือนโดยใช้ไอโซแมต 3

การก่อสร้างตู้ดังกล่าวเป็นกระบวนการที่แม่นยำและซับซ้อนซึ่งจำเป็นต้องมีการวิจัยเพิ่มเติมในพื้นที่นี้เพื่อให้สามารถใช้โครงสร้างดังกล่าวได้ในทางปฏิบัติ

หมายเหตุ (จากผู้แปล)

1 น่าเสียดายที่ผู้เขียนการวัดไม่ได้สังเกตว่าเขาทำแผงทดสอบจากไม้ชนิดใด ไม้เนื้อแข็ง: โอ๊ค บีช ฮอร์บีม แอช เมเปิ้ล แซ็กซอล และอื่นๆ เป็นไปได้ว่าเมื่อเปลี่ยนจากไม้ประเภทหนึ่งไปอีกประเภทหนึ่ง การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในภาพที่สังเกตจะไม่เกิดขึ้น

ISOMAT) - (อย่าสับสนกับเสื่อสำหรับเดินทาง!) คอมโพสิตอัดเก็บเสียง มีความถ่วงจำเพาะ ความแข็งแกร่ง และความแข็งสูง ให้ผลลัพธ์ดีเยี่ยมเมื่อกันเสียงแผ่นเหล็ก อลูมิเนียม ไม้ และพลาสติก

สามารถดูบทความต้นฉบับได้ที่นี่: www.hsi-luidsprekers.nl ผู้เขียนได้ทำงานที่ใหญ่โตและมีประโยชน์อย่างแท้จริง! ถ้าเขาเห็น... ขอบคุณ!

ฉันหวังว่าการแปลบทความจะเป็นประโยชน์สำหรับหลาย ๆ คนและในอีกด้านหนึ่งจะยุติข้อพิพาทหลายประการและในทางกลับกันจะผลักดันให้ช่างฝีมือของเราไปสู่การอภิปรายที่น่าตื่นเต้นครั้งใหม่ แต่คราวนี้มีสาระสำคัญและมีข้อโต้แย้ง .

*ชื่อของหัวข้อในฟอรั่มจะต้องสอดคล้องกับแบบฟอร์ม: ชื่อบทความ [การอภิปรายบทความ]

ทีมงานของบริษัท TRIUMPH AUDIOLAB ในระหว่างทำงานในการพัฒนาและสร้างสรรค์ระบบเสียงที่ซับซ้อน ได้สั่งสมประสบการณ์อย่างกว้างขวางในการผลิตตู้และโครงสร้างการออกแบบระบบเสียงหลายประเภท

การผลิตงานไม้ของเรามีอุปกรณ์ที่ทันสมัย ​​และผู้เชี่ยวชาญของเรามีคุณสมบัติสูง ซึ่งช่วยให้เราสามารถปฏิบัติตามคำสั่งซื้อโดยใช้วัสดุและเทคโนโลยีช่างไม้ที่เป็นที่รู้จักเกือบทั้งหมด เราทำงานร่วมกับไม้ MDF และแผ่นไม้อัด Chipboard โดยใช้ไม้เนื้อแข็ง เราใช้แผ่นไม้อัดธรรมชาติและวัสดุจาก ALPINA และ BOOMANS ซึ่งไม่ได้ยกเว้นการใช้แผ่นไม้อัดที่ผลิตโดยบริษัทอื่น รวมถึงบริษัทของรัสเซียด้วย MDF ส่วนใหญ่จะใช้โดยบริษัท HORNITEX ของเยอรมนี ซึ่งเป็นที่รู้จักในด้านคุณภาพที่มั่นคงของผลิตภัณฑ์ ไพรเมอร์ สี และวานิชจาก SAYERLACK ส่วนใหญ่จะใช้เป็นวัสดุตกแต่ง สำหรับลำโพงราคาประหยัด ฟิล์มพีวีซีที่ผลิตโดยบริษัทที่มีชื่อเสียง เช่น ROXAN, ALFATHERM, RENOLIT และ HORNSCHUCH

ในช่วงที่มีการผลิตงานไม้ เราได้ทดสอบวิธีการต่างๆ มากมายในการผลิตตู้ลำโพง ส่งผลให้พบเทคโนโลยีที่เชื่อถือได้เพื่อรับประกันผลิตภัณฑ์คุณภาพสูง

ทั้งหมดนี้ทำให้เราสามารถเสนอบริการที่หลากหลายสำหรับการผลิตและการซ่อมแซมส่วนประกอบของระบบลำโพงได้
บริการเหล่านี้ได้แก่:
1. การผลิตตู้ลำโพงที่มีความซับซ้อนใดๆ (เบสรีเฟล็กซ์ ฮอร์น ปิด สายส่ง แบนด์พาส ฯลฯ) ทั้งสำหรับการสั่งซื้อรายบุคคลและสำหรับการผลิตจำนวนมากตามแบบและภาพร่างของคุณ
2. การตกแต่งตู้ด้วยแผ่นไม้อัดธรรมชาติ ฟิล์มไวนิล PVC หรือการทาสีตามแค็ตตาล็อก RAL
3. ทาน้ำยาเคลือบเงาที่ตัวลำโพง รวมทั้งเคลือบตัวลำโพงด้วยน้ำยาเคลือบเงาเปียโนด้วย
4.ขัดตู้ลำโพง.
5. ทาสีตู้ลำโพงใหม่
6. การซ่อมแซมตัวลำโพงต่างๆ: กำจัดชิป, รอยแตก, รอยขีดข่วน, รอยบุบ ฯลฯ
7. การเปลี่ยนตู้ลำโพง (เปลี่ยนแผ่นไม้อัดอันหนึ่งเป็นอีกอัน)
8. จับคู่สีของตู้ลำโพงให้เข้ากับสีของรายละเอียดภายในบ้าน สำนักงาน หรือห้องอื่นๆ ของคุณ
9. ซ่อมแซมและผลิตเตาย่างสำหรับระบบเสียง
10. การผลิตเดือยปรับความสูงได้สำหรับขาตั้งตู้ลำโพง
11. รับออกแบบตู้ลำโพง “DIY KIT`S” สำหรับประกอบเอง
12. การผลิตกรณีทดสอบอะคูสติกทดลองแบบครั้งเดียวโดยไม่มีการตกแต่งให้เสร็จสิ้น
13. การผลิตระบบป้องกันการสั่นพ้องสำหรับชั้นวางหนังสือและระบบลำโพงตั้งพื้น

โครงสร้างระบบเสียงทำจากแผ่น MDF หรือแผ่นไม้อัด Chipboard ตามคำขอของลูกค้าที่มีความหนา 16, 18, 22 หรือ 24 มม. ปริมาตรภายในของตู้ลำโพงเต็มไปด้วยตัวดูดซับเสียง (SONOFIL SO/1/W หรือ DAMPING MATERIAL) ในอัตรา 12...24 กรัมต่อปริมาตรภายในลิตร ความแข็งแกร่งของตู้ลำโพงเพิ่มขึ้นผ่านการใช้เทคโนโลยีป้องกันการสั่นพ้องที่เป็นกรรมสิทธิ์โดยใช้ตัวทำให้แข็งหรือตัวเว้นระยะ ในลำโพงรุ่นที่มีราคาแพง จะมีการใช้ตัวดูดซับแรงสั่นสะเทือนแบบคอมโพสิต (PRITEX N28 หรือ PRITEX N42) เพิ่มเติมกับพื้นผิวด้านในของผนังของตัวลำโพง เราใช้เครื่องอัดแรงดันสูงเพื่อปิดผิวเกือบทุกพื้นผิว การเคลือบผิวด้วยกาว KLEIBERIT PVA (เยอรมนี) ชิ้นส่วนที่เสร็จแล้วของโครงสร้างลำโพงได้รับการตกแต่งและประกอบอย่างแน่นหนา

เรานำเสนอบริการสำหรับบุคคลและบริษัทสำหรับการพัฒนาและการผลิตตู้ลำโพงในทุกระดับ ความเชี่ยวชาญ และสไตล์
เรามีประสบการณ์ในการผลิตเคสที่มีส่วนโค้ง รวมถึงโครงสร้างที่ซับซ้อนจากไม้อัดเนื้อแข็ง
เรารับคำสั่งจากสตูดิโอออกแบบเพื่อดำเนินการออกแบบลำโพงและผลิตภัณฑ์ที่เกี่ยวข้องที่ซับซ้อน

คุณสามารถประกอบกล่องลำโพงให้สมบูรณ์ด้วยอับเรณู ขา เดือย ขั้วต่อ ท่อเบสเวคเตอร์ โลโก้ ฯลฯ ที่ถอดออกได้
สินค้าทุกชิ้นมีการรับประกัน

ตู้แบบกำหนดเอง

ในการสั่งซื้อที่อยู่อาศัย จำเป็นต้องมีแบบร่าง ภาพวาด หรือคำอธิบายการออกแบบ ราคาโดยประมาณแสดงอยู่ในตาราง เสนอให้ติดตั้งหัวจากด้านนอก (สามารถถอดแผงออกได้ แต่ลดคุณสมบัติทางเสียง) เป็นไปได้ที่จะทำให้อับเรณู ขา ขั้ว ฯลฯ ที่ถอดออกได้

เลขที่	ขนาด B' เช' ช	ราคาต่อชิ้นถู	การดูดซับแรงสั่นสะเทือน การเคลือบผิว	สุทธิปริมาตรลิตร
	1100 `250 `400, MDF-24 มม., รูสำหรับหัว, ขั้วปลายท่อ, ท่อ
	900 `196 `294, MDF-16 มม., รูสำหรับหัว, ขั้วปลายท่อ, ท่อ
	390 `196 `294, MDF-16 มม., รูสำหรับหัว, ขั้วปลายท่อ, ท่อ
	418 `170 `200, MDF-16 มม., รูที่หัว, เทอร์มินอล, ท่อ
	SUB 350 '345 '345, MDF-16 มม., รูที่หัว, เทอร์มินัล, ท่อ,
	SUB Band-Pass 350 '345 '345, MDF-16mm, รูหัว, เทอร์มินอล, ท่อ

การตกแต่งภายนอกของตู้ลำโพง (เสร็จสิ้น)

• ปิดท้ายด้วยฟิล์มไวนิล PVC (ใช้วิธีสุญญากาศ)
• การตกแต่งด้วยแผ่นไม้อัดธรรมชาติ
• ทาสีตัวลำโพงด้วยสีใดก็ได้ตามแค็ตตาล็อก RAL-K1
• การเคลือบเงา (จำนวนชั้น)
• การเคลือบวานิชเปียโน: เพิ่มเวลาในการผลิต 8 สัปดาห์
• ย้อมสีแผ่นไม้อัดธรรมชาติ
• การฟอกสีไม้โอ๊ค
• การขัดเงา: เพิ่มเวลาในการผลิต 1 สัปดาห์

บริษัท Slonov Sound Design ผลิต ระบบลำโพงสั่งทำพิเศษตั้งแต่ปี 2548

ในช่วงเวลานี้ ได้มีการนำระบบต่างๆ ที่พัฒนาตามแต่ละโครงการของลูกค้าของบริษัทไปใช้ แต่ละโปรเจ็กต์ที่เสร็จสมบูรณ์ไม่ได้เป็นเพียงระบบสร้างเสียงอีกแบบหนึ่งเท่านั้น แต่เป็นงานศิลปะที่แท้จริง เกิดจากการผสมผสานระหว่างความพยายามของผู้สร้างและรสนิยมอันชาญฉลาดของลูกค้า ดังนั้น, สั่งระบบลำโพงเป็นศูนย์รวมของความชอบส่วนตัวของลูกค้าแต่ละรายในด้านดนตรี อะคูสติก และการออกแบบ!

แต่เหตุใดจึงดีกว่าที่จะสร้างอะคูสติกแบบสั่งทำพิเศษแทนที่จะซื้อแบบสำเร็จรูป? และเหตุใดจำนวนผู้ซื้อที่ใช้ "บริการ" จึงเพิ่มขึ้นทุกปี?

มีหลายคำตอบ ประการแรก ด้วยเหตุผลเดียวกันว่าทำไมคุณต้องเย็บชุดสูทตามสั่ง ผู้ชายที่สวมชุดสูทมีรูปร่างที่แตกต่างกันเกินไปและมีความคิดเกี่ยวกับชุดสูทในอุดมคติที่แตกต่างกันเกินไป ในทำนองเดียวกัน ผู้รักดนตรีก็มีความชอบและแนวคิดเกี่ยวกับเสียงในอุดมคติที่แตกต่างกัน ประการที่สอง ด้านสุนทรียภาพ: โดยการซื้ออะคูสติกที่สร้างขึ้นตามแต่ละโครงการ ลูกค้าจะได้รับระบบที่ไม่เพียงแต่สร้างเสียงที่บันทึกเสียงได้สมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่ยังมีลักษณะตรงตามที่เขาต้องการอีกด้วย ในขณะที่ปรับให้เข้ากับการตกแต่งภายในของเขาอย่างเป็นธรรมชาติ กลายเป็นส่วนสำคัญของบรรยากาศอบอุ่นเหมือนบ้าน! ประการที่สามถ้าเราพูดถึงระบบ Slonov Sound Design โดยเฉพาะความซับซ้อนของเทคโนโลยีการผลิตตู้ลำโพงและหลักการที่ใช้ การกรองที่ใช้งานอยู่ไม่รวมการผลิตจำนวนมากของระบบดังกล่าวและบ่งบอกถึงการพัฒนาร่วมกับลูกค้าเกี่ยวกับแนวคิดของระบบในอนาคตและเสียงของมัน

ในช่วงสองหรือสามปีที่ผ่านมา งานอดิเรกที่ทันสมัยสำหรับโฮมเธียเตอร์ลดลงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และการกลับมาสนใจในสเตอริโอคลาสสิกอีกครั้ง และการแพร่กระจายของการบันทึกเสียงที่มีความละเอียดสูง (96kHz/24 และ 192kHz/24) และเทคโนโลยี เพราะการเล่นของพวกเขาจะเป็นแรงผลักดันใหม่อย่างไม่ต้องสงสัย ความก้าวหน้าไม่หยุดนิ่งแต่ไม่ว่าอุตสาหกรรมเครื่องเสียงจะพัฒนาไปอย่างไรการมีบ้าน สวัสดี-สิ้นสุดเสียงซึ่งให้โอกาสในการเพลิดเพลินกับเสียงที่มีชีวิตชีวาและแท้จริง ไม่ได้เป็นเครื่องบ่งชี้ความมั่งคั่งและสถานะของเจ้าของมากนัก แต่เป็นเครื่องบ่งชี้ถึงการรู้แจ้ง ระดับวัฒนธรรม และความหลงใหลในดนตรีอย่างแท้จริง ซึ่งไม่อนุญาตให้เขาทำ พอใจในเสียงที่ห่างไกลจากต้นฉบับ

นั่นคือเหตุผลที่บริษัท Slonov Sound Design สร้างขึ้น ระบบลำโพงแบบกำหนดเองคำนึงถึงภารกิจที่ไม่เพียงแต่ตอบสนองความต้องการของลูกค้าในด้านเสียงคุณภาพสูงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการปรับแต่งระบบลำโพงภายในบ้านด้วย

ก่อนที่จะพิจารณาปัญหาอย่างละเอียด เราจะร่างขอบเขตของงาน โดยรู้เป้าหมายสุดท้าย การเลือกทิศทางที่ถูกต้องจะง่ายกว่า การสร้างระบบลำโพงด้วยมือของคุณเองนั้นเกิดขึ้นได้ยาก ฝึกฝนโดยมืออาชีพและนักดนตรีมือใหม่เมื่อตัวเลือกที่ซื้อจากร้านค้าไม่เป็นที่น่าพอใจ ปัญหาเกิดจากการรวมเข้ากับเฟอร์นิเจอร์หรือการฟังสื่อคุณภาพสูงที่มีอยู่ นี่เป็นตัวอย่างทั่วไปที่สามารถแก้ไขได้โดยใช้ชุดวิธีที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป เราจะมาดูกัน เราไม่แนะนำให้เลื่อนตามแนวทแยงผ่านระบบลำโพง เจาะลึกเข้าไป!

การออกแบบระบบเสียง

ไม่มีโอกาสที่จะสร้างระบบเสียงด้วยตัวเองหากไม่เข้าใจทฤษฎี คนรักดนตรีควรรู้ว่าสายพันธุ์ทางชีวภาพ Homo Sapiens ได้ยินเสียงสั่นสะเทือนด้วยความถี่ 16-20,000 เฮิรตซ์ผ่านหูชั้นใน เมื่อพูดถึงผลงานชิ้นเอกคลาสสิก ความหลากหลายจะสูง ขอบล่างคือ 40 Hz ขอบด้านบนคือ 20,000 Hz (20 kHz) ความหมายทางกายภาพของข้อเท็จจริงข้อนี้คือ ไม่ใช่ว่าผู้พูดทุกคนจะสามารถสร้างสเปกตรัมเต็มรูปแบบได้ในคราวเดียว ความถี่ที่ค่อนข้างช้าจะได้รับการจัดการได้ดีกว่าด้วยซับวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ และเสียงแหลมที่ขอบด้านล่างจะดังขึ้นโดยลำโพงขนาดเล็ก เป็นที่ชัดเจนว่าสำหรับคนส่วนใหญ่สิ่งนี้ไม่มีความหมายเลย และแม้ว่าส่วนหนึ่งของสัญญาณจะหายไปหรือไม่ได้รับการทำซ้ำ ก็ไม่มีใครสังเกตเห็น

เราเชื่อว่าผู้ที่ตั้งเป้าหมายในการสร้างระบบเสียงของตนเองควรประเมินเสียงอย่างมีวิจารณญาณ จะมีประโยชน์หากรู้ว่าลำโพงที่เหมาะสมมีลำโพงตั้งแต่สองตัวขึ้นไป เพื่อให้สามารถสะท้อนเสียงในแนวกว้างของสเปกตรัมเสียงได้ แต่ถึงแม้จะอยู่ในระบบที่ซับซ้อนก็ยังมีซับวูฟเฟอร์เพียงตัวเดียวเท่านั้น เนื่องจากความถี่ต่ำทำให้สภาพแวดล้อมสั่นสะเทือน แม้จะทะลุผ่านผนังก็ตาม ไม่ชัดเจนว่าเสียงเบสมาจากไหน ด้วยเหตุนี้จึงมีลำโพงความถี่ต่ำเพียงตัวเดียวเท่านั้น นั่นก็คือ ซับวูฟเฟอร์ แต่สำหรับสิ่งอื่น ๆ บุคคลจะพูดอย่างมั่นใจว่าสิ่งนี้หรือเอฟเฟกต์พิเศษมาจากทิศทางใด (ลำแสงอัลตราซาวนด์ถูกบล็อกด้วยฝ่ามือ)

จากสิ่งที่กล่าวมาข้างต้น เราจะแบ่งระบบเสียง:

1. เสียงในรูปแบบโมโนไม่เป็นที่นิยม ดังนั้นเราจึงหลีกเลี่ยงการสัมผัสประสบการณ์การเดินทางทางประวัติศาสตร์
2. เสียงสเตอริโอมีให้สองช่องสัญญาณ ทั้งสองมีความถี่ต่ำและสูง ลำโพงที่เท่ากันซึ่งมีลำโพงคู่กัน (เบสและเสียงแหลม) จะเหมาะกว่า
3. เสียงเซอร์ราวด์มีความโดดเด่นด้วยการมีจำนวนช่องสัญญาณที่มากขึ้น ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวด์ เราหลีกเลี่ยงที่จะละเลยกับความละเอียดอ่อน โดยปกติแล้ว ลำโพง 5 ตัวและซับวูฟเฟอร์จะถ่ายทอดเสียงดนตรีให้กับผู้รักเสียงเพลง การออกแบบมีหลากหลาย การวิจัยยังอยู่ระหว่างการปรับปรุงคุณภาพของการส่งผ่านเสียง การจัดแบบดั้งเดิมมีดังนี้: ที่มุมทั้งสี่ของห้อง (พูดโดยประมาณ) มีลำโพง ซับวูฟเฟอร์อยู่บนพื้นทางด้านซ้ายหรือตรงกลาง ลำโพงด้านหน้าอยู่ใต้ทีวี อย่างหลังไม่ว่าในกรณีใดก็ตามจะมีลำโพงสองตัวขึ้นไป

สิ่งสำคัญคือต้องสร้างกล่องหุ้มที่ถูกต้องสำหรับลำโพงแต่ละตัว ความถี่ต่ำจะต้องใช้เครื่องสะท้อนเสียงแบบไม้ แต่สำหรับช่วงบนสุดของช่วงนั้นไม่สำคัญ ในกรณีแรก ด้านข้างของกล่องทำหน้าที่เป็นตัวส่งสัญญาณเพิ่มเติม คุณจะพบวิดีโอที่แสดงขนาดโดยรวมที่สอดคล้องกับความยาวคลื่นของความถี่ต่ำตามหลักวิทยาศาสตร์ ในทางปฏิบัติสิ่งที่เหลืออยู่คือการคัดลอกการออกแบบสำเร็จรูป หัวข้อนี้ไม่มีวรรณกรรมที่เกี่ยวข้อง

มีการอธิบายช่วงของงานไว้ผู้อ่านเข้าใจว่าระบบเสียงแบบโฮมเมดสร้างขึ้นด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

• ชุดลำโพงความถี่ตามจำนวนช่อง
• ไม้อัด, แผ่นไม้อัด, บอดี้บอร์ด;
• องค์ประกอบตกแต่ง สี วานิช คราบ

การออกแบบเสียง

ขั้นแรกให้เลือกจำนวนคอลัมน์ ประเภท ตำแหน่ง แน่นอนว่าการผลิตช่องสัญญาณมากกว่าโฮมเธียเตอร์ถือเป็นการดำเนินการทางยุทธวิธีที่ไม่ฉลาด เครื่องบันทึกเทปจะต้องมีลำโพงเพียงสองตัวเท่านั้น จะมีการเปิดตัวโฮมเธียเตอร์อย่างน้อย 6 อาคาร (จะมีลำโพงเพิ่ม) ตามความต้องการ มีการสร้างอุปกรณ์เสริมไว้ในเฟอร์นิเจอร์ คุณภาพของการสร้างความถี่ต่ำไม่ดี ตอนนี้คำถามในการเลือกวิทยากร: ในการตีพิมพ์โดย Naidenko และ Karpov มีการตั้งชื่อ:

1. ความถี่ต่ำ - หัวลำโพง CA21RE (H397) ขนาด 8 นิ้ว
2. ช่วงกลาง - MP14RCY/P (H522) หัว 5"
3. ความถี่สูง – หัว 27TDC (H1149) คูณ 27 มม.

พวกเขานำเสนอหลักการพื้นฐานของการออกแบบระบบเสียง เสนอวงจรไฟฟ้าของตัวกรองที่ตัดการไหลออกเป็นสองส่วน (รายการช่วงย่อยสามช่วงด้านบน) และตั้งชื่อลำโพงที่ซื้อมาซึ่งแก้ปัญหาการสร้างสเตอริโอสองตัว ลำโพง เราหลีกเลี่ยงการพูดซ้ำ ผู้อ่านสามารถพิจารณาหัวข้อต่างๆ และค้นหาชื่อเรื่องที่เฉพาะเจาะจงได้

คำถามต่อไปจะเป็นตัวกรอง เราเชื่อว่า National Semiconductor จะไม่รู้สึกขุ่นเคืองหากเราจับภาพหน้าจอภาพวาดของเครื่องขยายสัญญาณการแปล Ridico รูปนี้แสดงตัวกรองที่ใช้งานอยู่ซึ่งมีแหล่งจ่ายไฟ +15, -15 โวลต์, 5 ไมโครวงจรที่เหมือนกัน (แอมพลิฟายเออร์ในการดำเนินงาน) ความถี่คัตออฟของแถบย่อยจะคำนวณโดยสูตรที่แสดงในภาพ (ทำซ้ำในข้อความ):

P – หมายเลข Pi รู้จักกับเด็กนักเรียน (3.14) R, C – ค่าตัวต้านทานและความจุ ในรูป R = 24 kOhm, C เงียบ

ตัวกรองแบบแอคทีฟที่ขับเคลื่อนด้วยกระแสไฟฟ้า

โดยคำนึงถึงความสามารถของลำโพงที่เลือก ผู้อ่านจะสามารถเลือกพารามิเตอร์ได้ คุณลักษณะของแถบการเล่นของลำโพงจะถูกนำมา พบจุดเชื่อมต่อที่ทับซ้อนกันระหว่างสิ่งเหล่านั้น และวางความถี่คัตออฟไว้ที่นั่น ด้วยสูตรนี้ เราจึงคำนวณค่าความจุ หลีกเลี่ยงการสัมผัสค่าความต้านทาน เหตุผล: สามารถ (ข้อเท็จจริงที่โต้แย้ง) กำหนดจุดการทำงานของเครื่องขยายเสียง ค่าสัมประสิทธิ์การส่งผ่าน สำหรับการตอบสนองความถี่ที่กำหนดในการแปล ซึ่งเราไม่ใส่ไว้ ขีดจำกัดคือ 1 kHz มาคำนวณความจุของเคสที่ระบุ:

C = 1/2P Rf = 1/2 x 3.14 x 24000 x 1000 = 6.6 pF

ความจุไม่ใหญ่นัก มันถูกเลือกตามแรงดันไฟฟ้าสูงสุดที่อนุญาต ในวงจรที่มีแหล่งกำเนิด +15 และ -15 V ไม่น่าเป็นไปได้ที่ค่าระบุจะเกินระดับรวม (30 โวลต์) รับแรงดันพังทลาย (หนังสืออ้างอิงจะช่วยได้) อย่างน้อย 50 โวลต์ อย่าพยายามติดตั้งตัวเก็บประจุไฟฟ้ากระแสตรงเพราะวงจรมีโอกาสระเบิดได้ ไม่มีประโยชน์ที่จะมองหาแผนภาพวงจรดั้งเดิมของชิป LM833 เนื่องจากการทำงานของ Sisyphean ผู้อ่านบางคนจะพบชิปทดแทนที่แตกต่างออกไป... เราหวังว่าคุณจะเข้าใจ

เกี่ยวกับความจุที่ค่อนข้างเล็กของตัวเก็บประจุ (ขายปลีกและรวม) คำอธิบายของตัวกรองกล่าวว่า: เนื่องจากความต้านทานต่ำของหัวโดยไม่มีส่วนประกอบที่ใช้งานอยู่ การจัดอันดับจะต้องเพิ่มขึ้น ทำให้เกิดการบิดเบือนโดยธรรมชาติเนื่องจากมีตัวเก็บประจุและขดลวดด้วยไฟฟ้าที่มีแกนเฟอร์โรแมกเนติก คุณสามารถย้ายขอบเขตการแบ่งช่วงได้ตามใจชอบ ปริมาณงานรวมยังคงเท่าเดิม

ตัวกรองแบบพาสซีฟจะถูกประกอบด้วยมือของคุณเองโดยใครก็ตามที่ได้รับการฝึกอบรมด้านการบัดกรีในหลักสูตรฟิสิกส์ของโรงเรียน ทางเลือกสุดท้ายขอความช่วยเหลือจาก Gonorovsky ไม่มีคำอธิบายที่ซับซ้อนของการส่งผ่านสัญญาณผ่านสายวิทยุอิเล็กทรอนิกส์ที่มีคุณสมบัติไม่เชิงเส้นได้ดีไปกว่า เนื้อหาที่นำเสนอทำให้ผู้เขียนสนใจตัวกรองความถี่ต่ำและสูง ผู้ที่ต้องการแบ่งสัญญาณออกเป็นสามส่วนควรอ่านผลงานที่แสดงพื้นฐานของตัวกรองแบนด์พาส แรงดันไฟฟ้าสูงสุดที่อนุญาต (หรือพังทลาย) จะไม่เพียงพอ ค่าระบุจะมีนัยสำคัญ การจับคู่ตัวเก็บประจุด้วยไฟฟ้าดังกล่าวคือความจุที่มีค่าระบุเป็นสิบไมโครฟารัด (ขนาดที่สูงกว่าที่ใช้โดยตัวกรองแบบแอคทีฟสามลำดับ)

ผู้เริ่มต้นมีความกังวลเกี่ยวกับปัญหาในการรับแรงดันไฟฟ้า +15, -15 V ให้กับระบบลำโพงกำลัง หมุนหม้อแปลง (ตัวอย่างให้มา โปรแกรม PC Trans50Hz) ติดตั้งวงจรเรียงกระแสแบบเต็มคลื่น (บริดจ์ไดโอด) ฟิลเตอร์ เพลิดเพลิน สุดท้าย ซื้อตัวกรองแบบแอคทีฟหรือพาสซีฟ สิ่งนี้เรียกว่าครอสโอเวอร์ เลือกลำโพงอย่างระมัดระวัง เชื่อมโยงช่วงกับพารามิเตอร์ตัวกรองได้แม่นยำยิ่งขึ้น

สำหรับครอสโอเวอร์ลำโพงแบบพาสซีฟ คุณจะพบเครื่องคิดเลขมากมายบนอินเทอร์เน็ต (http://ccs.exl.info/calc_cr.html) โปรแกรมการคำนวณจะใช้อิมพีแดนซ์อินพุตของลำโพงและความถี่การแบ่งเป็นตัวเลขเริ่มต้น ป้อนข้อมูล โปรแกรมหุ่นยนต์จะให้ค่าความจุและความเหนี่ยวนำอย่างรวดเร็ว ในหน้าด้านล่าง ให้ระบุประเภทตัวกรอง (Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley) ในความคิดของเรา นี่เป็นงานสำหรับมืออาชีพ ระยะแอคทีฟข้างต้นเกิดขึ้นจากฟิลเตอร์ Butterworth ลำดับที่ 2 (อัตราการลดการตอบสนองความถี่ 12 เดซิเบลต่อออคเทฟ) มันเกี่ยวข้องกับการตอบสนองความถี่ (การตอบสนองความถี่) ของระบบที่ผู้เชี่ยวชาญเท่านั้นที่เข้าใจได้ หากมีข้อสงสัย ให้เลือกค่าเฉลี่ยสีทอง ตรวจสอบวงกลมที่สามอย่างแท้จริง (Bessel)

เสียงของลำโพงคอมพิวเตอร์

ฉันบังเอิญดูวิดีโอบน YouTube: ชายหนุ่มคนหนึ่งประกาศว่าเขาจะสร้างระบบเสียงด้วยมือของเขาเอง เด็กชายมีความสามารถ: เขาฉีกลำโพงของคอมพิวเตอร์ส่วนตัวของเขาออกมา - ก็ไม่มีเลย - นำแอมพลิฟายเออร์พร้อมตัวควบคุมออกมาวางไว้ในกล่องไม้ขีด (ตัวเรือนระบบลำโพง) ลำโพงคอมพิวเตอร์ขึ้นชื่อในเรื่องการตอบสนองเสียงเบสต่ำ อุปกรณ์มีขนาดเล็กเบาและประการที่สองชนชั้นกระฎุมพีประหยัดวัสดุ เสียงเบสมาจากไหนในระบบลำโพง? หนุ่มเอา...อ่านต่อ!

ส่วนประกอบที่แพงที่สุดของศูนย์ดนตรี อะคูสติกระดับไฮเอนด์มีราคาถูกกว่าอพาร์ทเมนต์ราคาถูก การซ่อมและประกอบลำโพงถือเป็นธุรกิจที่ดี

เครื่องขยายเสียงความถี่ต่ำของระบบลำโพงจะประกอบโดยนักวิทยุสมัครเล่นขั้นสูง ไม่จำเป็นต้องใช้ Kulibins ปุ่มควบคุมระดับเสียงยื่นออกมาจากกล่องไม้ขีด อินพุตอยู่ด้านหนึ่ง เอาต์พุตอยู่อีกด้านหนึ่ง ลำโพงของระบบเสียงแบบเก่ามีขนาดเล็ก ชายหนุ่มคว้าลำโพงเก่าๆ ตัวหนึ่ง ซึ่งมีขนาดไม่ใหญ่นัก แต่แข็งแรงดี จากระบบลำโพงยุคโซเวียต

เพื่อป้องกันไม่ให้เสียงรบกวนอากาศด้วยเสียงแหลม เด็กหนุ่มผู้ชาญฉลาดจึงตอกไม้ขนาด 1 นิ้วติดกันในกล่อง ลำโพงของระบบเสียงแบบเก่าถูกวางให้มีขนาดเท่ากับกล่องจดหมายและถูกย้าย เช่นเดียวกับที่ทำโดยผู้ผลิตซับวูฟเฟอร์โฮมเธียเตอร์สมัยใหม่ ฉันขี้เกียจเกินไปที่จะตกแต่งภายในลำโพงแบบเก็บเสียง ใครๆ ก็สามารถใช้ไม้ตีหรือวัสดุอื่นที่คล้ายกันสำหรับระบบเสียงได้ ลำโพงขนาดเล็กวางอยู่ในกล่องทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งมีลำโพงอยู่ที่ส่วนท้าย เยาวชนผู้ภาคภูมิใจเชื่อมต่อหนึ่งช่องของระบบลำโพงเข้ากับลำโพงขนาดเล็กสองตัว ช่องที่สองกับลำโพงขนาดใหญ่หนึ่งตัว ได้ผล

ชายหนุ่มเป็นคนที่ยอดเยี่ยม เขาไม่ดื่มที่ประตูเหมือนเพื่อน เขาไม่ทำให้เจ้าสาวในอนาคตเสียในเวลาว่าง เขายุ่งกับธุรกิจ ดังที่คนรู้จักคนหนึ่งกล่าวไว้: “คนรุ่นใหม่ได้รับการอภัยสำหรับการขาดความรู้และประสบการณ์ ไม่ใช่ความเย่อหยิ่งมากเกินไป เสริมความเข้มแข็งด้วยความไม่แยแส”

การปรับปรุง

เราตัดสินใจที่จะปรับปรุงวิธีการนี้ เราหวังเป็นอย่างยิ่งว่าการเพิ่มเติมนี้จะช่วยทำให้ระบบเสียงดีขึ้นบ้าง ปัญหา? แนวคิดนี้คิดค้นโดยวิศวกรวิทยุและผู้สร้างระบบเสียง - ความถี่ การสั่นของจักรวาลมีความถี่ พวกเขาบอกว่ามันมีอยู่ในออร่าของบุคคลด้วยซ้ำ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ผู้พูดที่ดีทุกคนสามารถรองรับลำโพงได้หลายตัว ขนาดใหญ่มีไว้สำหรับความถี่ต่ำเบส อื่น ๆ - สำหรับปานกลางและสูง ไม่เพียงแต่ขนาดเท่านั้น แต่ยังมีโครงสร้างที่แตกต่างกันอีกด้วย เราได้หารือเกี่ยวกับปัญหานี้แล้วและแนะนำผู้ที่สนใจบทวิจารณ์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรซึ่งมีการจำแนกประเภทของระบบเสียงและเปิดเผยหลักการทำงานของระบบที่ได้รับความนิยมมากที่สุด

นักวิทยาศาสตร์คอมพิวเตอร์รู้จักออดของระบบซึ่งทำงานผ่านการขัดจังหวะของ BIOS ซึ่งดูเหมือนว่าจะสามารถสร้างเสียงเดียวได้ แต่โปรแกรมเมอร์ที่มีความสามารถได้เขียนท่วงทำนองที่ซับซ้อน แม้ว่าจะพยายามสังเคราะห์แบบดิจิทัลและการสร้างเสียงพูดก็ตาม อย่างไรก็ตาม ทวีตเตอร์ดังกล่าวไม่สามารถสร้างเสียงเบสได้หากต้องการ

ทำไมการสนทนานี้... ลำโพงขนาดใหญ่ไม่ควรปรับให้เข้ากับช่องใดช่องหนึ่งเท่านั้น แต่ควรมีความเชี่ยวชาญด้านเสียงเบสด้วย ดังที่คุณทราบ การเรียบเรียงสมัยใหม่ส่วนใหญ่ (เราไม่ใช้เสียงรอบข้าง) ได้รับการออกแบบมาสำหรับสองช่องสัญญาณ (การเล่นสเตอริโอ) ปรากฎว่าลำโพงที่เหมือนกันสองตัว (ตัวเล็ก) เล่นโน้ตตัวเดียวกันซึ่งไม่สมเหตุสมผลเลย ในเวลาเดียวกันเสียงเบสจะหายไปจากช่องเดียวกันและลำโพงขนาดใหญ่จะเสียความถี่สูง ฉันควรทำอย่างไรดี? เราเสนอให้แนะนำตัวกรองแบนด์พาสแบบพาสซีฟในวงจร ซึ่งจะช่วยแบ่งการไหลออกเป็นสองส่วน เราใช้แผนภาพจากสิ่งพิมพ์ต่างประเทศด้วยเหตุผลง่ายๆ ว่าเป็นแผนภาพแรกที่ดึงดูดสายตาเรา นี่คือลิงค์ไปยังเว็บไซต์ดั้งเดิม chegdomyn.narod.ru นักวิทยุสมัครเล่นคัดลอกมาจากหนังสือ ขออภัยผู้เขียนที่ไม่ได้ระบุแหล่งที่มา สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยเหตุผลง่ายๆที่เขาไม่รู้จักเรา

นี่คือภาพ คำว่าวูฟเฟอร์และทวีตเตอร์ดึงดูดสายตาคุณทันที ดังที่คุณอาจเดาได้ นี่คือซับวูฟเฟอร์สำหรับความถี่ต่ำและลำโพงสำหรับความถี่สูงตามลำดับ ช่วงของผลงานดนตรีครอบคลุมตั้งแต่ 50-20000 Hz โดยซับวูฟเฟอร์จะพิจารณาย่านความถี่ต่ำ นักวิทยุสมัครเล่นสามารถคำนวณแบนด์วิดท์โดยใช้สูตรที่รู้จักกันดี สำหรับการเปรียบเทียบ A ของอ็อกเทฟแรกดังที่ทราบกันดีว่า 440 Hz เราเชื่อว่าการแบ่งส่วนดังกล่าวเหมาะสมกับกรณีของเรา ฉันแค่อยากจะหาลำโพงขนาดใหญ่สองตัว ตัวละตัวสำหรับแต่ละช่อง มาดูแผนภาพกัน...

ไม่ใช่แผนการทางดนตรีอย่างแน่นอน ในตำแหน่งที่ระบบครอบครอง เสียงจะถูกกรอง ช่วงความถี่ 300-3000 เฮิรตซ์ สวิตช์มีลายเซ็น แคบ แปลว่าแถบ หากต้องการเล่นแบบ Wide ให้ลดขั้วต่อลง แฟนเพลงอาจต้องการยกเลิกตัวกรอง bandpass แบบแคบ ผู้ที่ชอบท่อง Skype ควรหลีกเลี่ยงการตัดสินใจที่เร่งรีบ วงจรจะกำจัดเอฟเฟกต์ลูปไมโครโฟนโดยสิ้นเชิง ซึ่งเป็นที่รู้จักทุกที่: เสียงกระหึ่มแหลมสูงเนื่องจากการขยายเสียงมากเกินไป (การตอบรับเชิงบวก) ผลกระทบอันมีค่าแม้แต่ทหารก็รู้ถึงความยากลำบากในการใช้สปีกเกอร์โฟน เจ้าของโน้ตบุ๊กทราบดีว่า...

หากต้องการกำจัดเอฟเฟกต์ป้อนกลับ ให้ศึกษาปัญหา ค้นหาว่าระบบสะท้อนความถี่ใด ตัดส่วนที่เกินออกด้วยตัวกรอง สบายมาก. ส่วนเพลงฮิตเราก็ปิดไมโครโฟน ขยับให้ห่างจากลำโพง (ในกรณีคาราโอเกะ) แล้วเริ่มร้องเพลง เราจะปล่อยให้ตัวกรองผ่านสูงและต่ำไม่เปลี่ยนแปลง ผลิตภัณฑ์คำนวณโดยเพื่อนชาวตะวันตกที่ไม่รู้จัก สำหรับผู้ที่มีปัญหาในการอ่านภาพวาดจากต่างประเทศ เราอธิบายว่าแผนภาพแสดงให้เห็น (ตัวกรองแบนด์พาสแบบแคบถูกละทิ้ง):

1. ความจุไฟฟ้า 4 µF
2. ความต้านทานแบบไม่เหนี่ยวนำ R1, R2 ที่มีค่าระบุ 2.4 โอห์ม, 20 โอห์ม
3. ความเหนี่ยวนำ (คอยล์) 0.27 mH.
4. ความต้านทาน R3 8 โอห์ม
5. คาปาซิเตอร์ C4 17 ยูเอฟ.

ลำโพงต้องตรงกัน คำแนะนำจากเว็บไซต์ที่ระบุ ซับวูฟเฟอร์จะเป็น MSM 1853, ทวีตเตอร์ (คำนี้ยังไม่ได้ตัดออก) จะเป็น PE 270-175 คุณสามารถคำนวณแบนด์วิธได้ด้วยตัวเอง ตัวพิมพ์ใหญ่ Ω หมายถึง kOhm - ไม่ใช่เรื่องใหญ่ เปลี่ยนค่า เราขอเตือนคุณว่าความจุของตัวเก็บประจุที่เชื่อมต่อแบบขนานนั้นเพิ่มขึ้น เช่นเดียวกับตัวต้านทานแบบอนุกรม ในกรณีที่ยากต่อการได้นิกายที่เหมาะสม ไม่น่าเป็นไปได้ที่คุณจะสามารถสร้างลำโพงด้วยมือของคุณเองได้ มันเป็นเรื่องจริงที่จะได้รับค่าความต้านทานเล็กน้อย อย่าใช้คอยล์ เราตัดแผ่นนิกโครมหรือโลหะผสมที่คล้ายกันออก หลังจากการผลิตแล้ว ตัวต้านทานจะเคลือบเงา ไม่ควรป้องกันองค์ประกอบกระแสสูง

ขดลวดเหนี่ยวนำด้วยตัวเองง่ายกว่า มีเหตุผลที่จะใช้เครื่องคิดเลขออนไลน์โดยการตั้งค่าความจุเราจะได้พารามิเตอร์: จำนวนรอบ, เส้นผ่านศูนย์กลาง, วัสดุแกน, ความหนาของแกน ลองยกตัวอย่างเพื่อหลีกเลี่ยงการไม่มีมูลความจริง เราไปเยี่ยมชม Yandex พิมพ์บางอย่างเช่น "เครื่องคิดเลขตัวเหนี่ยวนำออนไลน์" เราได้รับการตอบกลับจำนวนหนึ่ง เราเลือกไซต์ที่เราชอบ และเริ่มคิดถึงวิธีหมุนตัวเหนี่ยวนำของระบบเสียงด้วยค่าที่กำหนด 0.27 mH เราชอบเว็บไซต์คอยล์32.narod.ru มาเริ่มกันเลย

ข้อมูลเบื้องต้น: ความเหนี่ยวนำ 0.27 mH, เส้นผ่านศูนย์กลางเฟรม 15 มม., สาย PEL 0.2, ความยาวขดลวด 40 มม.

คำถามเกิดขึ้นทันทีเมื่อเห็นเครื่องคิดเลขว่าจะหาเส้นผ่านศูนย์กลางระบุของลวดฉนวนได้ที่ไหน เราทำงานหนักพบตารางบนเว็บไซต์ servomotors.ru ซึ่งนำมาจากหนังสืออ้างอิงที่เรานำเสนอในการทบทวนพิจารณา เพื่อสุขภาพของคุณ เส้นผ่านศูนย์กลางของทองแดงคือ 0.2 มม. แกนฉนวนคือ 0.225 มม. รู้สึกอิสระที่จะป้อนค่าให้กับเครื่องคิดเลขโดยคำนวณค่าที่ต้องการ

ผลที่ได้คือขดลวด 2 ชั้น 226 รอบ ความยาวของเส้นลวด 10.88 เมตร ความต้านทานประมาณ 6 โอห์ม พบพารามิเตอร์หลักแล้วเราเริ่มหมุน ระบบลำโพงแบบโฮมเมดผลิตขึ้นในตัวเครื่องที่ทำด้วยมือ มีช่องสำหรับติดตัวกรอง เราเชื่อมต่อทวีตเตอร์เข้ากับเอาต์พุตหนึ่ง และซับวูฟเฟอร์เข้ากับอีกเอาต์พุต คำไม่กี่คำเกี่ยวกับการขยายเสียง อาจเกิดขึ้นได้ว่าเวทีแอมพลิฟายเออร์ไม่รองรับลำโพงสี่ตัว แต่ละวงจรมีลักษณะเฉพาะด้วยความสามารถในการรับน้ำหนักที่แน่นอน คุณไม่สามารถกระโดดได้สูงขึ้น ระบบลำโพงได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงเฮดรูมคงที่ เพื่อให้เข้ากับโหลด จึงมักใช้ตัวติดตามตัวส่งสัญญาณ น้ำตกที่ทำให้วงจรทำงาน ส่งผลกระทบอย่างเต็มที่ต่อลำโพงทุกตัว

แยกคำสำหรับนักออกแบบมือใหม่

เราเชื่อว่าเราได้ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจวิธีการออกแบบระบบเสียงอย่างเหมาะสม ใครๆ ก็สามารถรับและผลิตองค์ประกอบแบบพาสซีฟ (ตัวเก็บประจุ ตัวต้านทาน ตัวเหนี่ยวนำ) ได้ สิ่งที่เหลืออยู่คือการประกอบตัวระบบลำโพงด้วยมือของคุณเอง และเราเชื่อว่าจะไม่เป็นเช่นนั้น สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าดนตรีเกิดจากช่วงความถี่ที่ถูกตัดออกโดยการผลิตอุปกรณ์ที่ไม่เหมาะสม เมื่อคุณวางแผนที่จะสร้างระบบลำโพง ให้ลองคิดดูและมองหาส่วนประกอบต่างๆ สิ่งสำคัญคือต้องถ่ายทอดความงดงามของทำนองซึ่งจะมีความมั่นใจอย่างมาก: งานนี้ไม่ไร้ประโยชน์ ระบบลำโพงจะมีอายุการใช้งานยาวนานและจะทำให้คุณมีความสุข

เราเชื่อว่าผู้อ่านจะสนุกกับการสร้างระบบลำโพงด้วยมือของตัวเอง เวลาที่จะมาถึงนั้นไม่เหมือนใคร เชื่อฉันเถอะว่าเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับข้อมูลมากมายทุกวัน การฝึกอบรมส่งผลให้ทำงานหนักและอุตสาหะ ฉันต้องค้นหาตามชั้นหนังสือที่เต็มไปด้วยฝุ่นของห้องสมุด เพลิดเพลินกับอินเทอร์เน็ต Stradivarius ชุบไม้ไวโอลินของเขาด้วยองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ นักไวโอลินสมัยใหม่ยังคงเลือกตัวอย่างภาษาอิตาลีต่อไป ลองคิดดูว่า 30 ปีผ่านไป เกวียนถูกทิ้งไว้ข้างหลัง

คนรุ่นปัจจุบันรู้จักยี่ห้อของกาวและชื่อของวัสดุ ของจำเป็นมีขายในร้านค้า สหภาพโซเวียตพรากผู้คนจำนวนมากไปทำให้พวกเขามีความมั่นคง ปัจจุบันความได้เปรียบอธิบายได้จากความสามารถในการคิดค้นวิธีการหารายได้ที่ไม่เหมือนใคร มืออาชีพที่เรียนรู้ด้วยตนเองจะตัดกะหล่ำปลีทุกที่